Обыкновенные люди / Ordinary People (1980)

I. Господин Аутсайдер, ваш выход!

В 1981 году случилось неожиданное: режиссёр-дебютант Роберт Редфорд совершил прорыв со своим фильмом «Обыкновенные люди», оставив далеко позади такие картины, как: «Человек-слон»; «Тэсс»; «Бешеный бык» и «Дочь шахтёра».

Успех «Обыкновенных людей» оказался нежданным — в него не верили с самого начала, не считали за лидера оскароносной гонки. Ведь вокруг было столько известных имён, интересных сюжетов, никто и предположить не мог, что аутсайдер выйдет на передовую.

4 «Оскара» — таков триумфальный результат «Обыкновенных людей». Триумфальный, ибо для фильма с подобным сюжетом было сложно пробиться на олимп славы. Но зрители оценили дебют Редфорда по достоинству. Киноакадемики дрогнули.

Режиссёр Роберт Редфорд снял свой первый фильм в 44 года. До этого момента все прекрасно знали его как актёра. Особенной вехой в карьере Редфорда стало участие в фильме «Буч Кэссиди и Санденс Кид» — культовом фильме 1960-х гг. Джорджа Роя Хилла. Известно, что позднее Редфорд, сыгравший в далёком 1969 году Санденса Кида, основал известный ныне кинофестиваль Санденс, на котором все желающие молодые режиссёры могут показывать свои картины. Редфорд всегда оставался верен себе, играя разных героев — все они были людьми сильными, твёрдого духа, несгибаемой воли и обладали своеобразным чувством юмора. Поэтому Редфорд так мало проявил себя в качестве режиссёра — на его счету лишь семь фильмов. Зато актёра Редфорда знает каждый зритель, когда-либо знакомый с «Аферой», «Незаконченной жизнью», «Шпионскими играми». Совсем недавно Редфорд справил свой семьдесят первый день рождения на съёмках нового фильма — «Львы для ягнят».

В создании «Обыкновенных людей» участие принимали:

1. Элвин Сарджент адаптировал роман Джудит Гест, написав сценарий, за который получил «Оскара». Он также написал сценарии к таким фильмам, как «Джулия»; «Герой»; «Человек-Паук — 2» и «Человек-Паук — 3».

2. Марвин Хамлиш сочинил весьма подходящую для осеннего фильма музыку. Его музыку зрители могут услышать в таких фильмах, как «Спасите тигра»; «Выбор Софи»; «Большой»; «А как же Боб?»; «Фрэнки и Джонни»; «Трудности перевода».

3. Фильм сняли с помощью оператора Джона Бэйли, работавшего над такими фильмами, как «Лучше не бывает»; «День сурка»; «Продюсеры» и многими другими.

Роберт Редфорд, режиссёр-дебютант, получил «Оскара», оставив ни с чем признанных ныне мэтров: Мартина Скорсезе с его «Бешеным быком», Романа Полански с фильмом «Тэсс», Ричарда Раша с его недооценённым «Трюкачом» и Дэвида Линча с любопытной киноработой «Человек-слон».

Тимоти Хаттону, двадцатилетнему парнишке, киноакадемики отдали свои предпочтения в номинации «Лучший актёр второго плана», обойдя своим вниманием ветерана кино Джейсона Робардса («Мелвин и Хауард») и любимчика публики Джо Пеши («Бешеный бык»). Впрочем, они без «Оскара» всё равно не остались, Робардс заграбастал себе две статуэтки за второстепенные роли, одну уволок Пеши за роль в «Славных парнях».

1981 год стал удачным для Роберта Редфорда. Небывалой удачей.

Стоит напомнить, что в этом году киноакадемики присудили награду в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» русской картине «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. Интересно, что повлияло на выбор киноакадемиков?

Как бы там ни было, эта церемония премии «Оскар» останется в нашей памяти как особенная. Правда.

II. Равнодушный родитель:

Семья Джареттов жила привычным образом: отец кормил семью, работая в офисе; мать занималась домашними делами; старший сын хулиганил; младший сын пытался подражать ему. Но то было до трагедии.

Его звали Бак Джаретт. Симпатичный нахал. Любимец матери. Мать всегда обожала его, ни во что не ставя младшего сына — Конрада. К счастью, отец семейства относился к своим сыновьям одинаково — с любовью и уважением. Поэтому равновесие в благополучии этой семьи всегда существовало.

Однажды Бак умер. Несчастный случай. Утонул.

Конрад попытался покончить с собой — в тот злополучный день он был рядом с Баком и не смог ему помочь. Но отец вовремя заподозрил неладное и спас ему жизнь. Конрад долгое время был в клинике, потом вернулся домой.

В пустой, огромный дом, где отец сидит за столом, обсуждая с женой какие-то бытовые вопросы, да и сплетничает о знакомых. Мать с каменным лицом следит за порядком в доме, не замечая присутствия сына.

Его родители видят в нём Бака. Они думают, что он будет, как Бак — всюду и везде первый, упаси Бог иметь в семье неудачника, это так не по-американски… Конрад старается, изо всех сил старается быть Баком, но у него не выходит. Его гложет душевная травма, гложет желание повторения суицида, он не может выносить гнёт пустопорожней болтовни за стол, не может выносить равнодушия матери, всё не так, всё плохо, невыносимо, чертовски плохо…

Тогда Конрада записывают на приём к психологу. Приём, который всё изменит… в худшую сторону.

Ибо лечили не того человека. Ибо Конрад ни в чём не виноват. Никто не виноват. Просто так вышло.

Не то время. Не те люди. Не та страна.

А рецепт спасения прост: надо любить близких, ценить их присутствие около себя, и не желать им и не причинять им зла…

Равнодушие — страшнее всего на свете.

Роберт Редфорд снял фильм, где нет спецэффектов Спилберга и Бэя, где нет нестандартного сюжета в духе Энга Ли или Гаса ван Сента, где нет шизофренического видения Линча и мелочности Мартина Скорсезе, нет ничего, кроме обыденности, кроме того, что мы видим каждый день и отвыкли ощущать это как зло — фильм о равнодушии общества.

Речь идёт не о героях, совершающих подвиги, не об «униженных и оскорблённых», ратующих за свои различные права, а о семье. Каждому из нас понятны проблемы, затронутые в фильме Редфорда, ведь все мы — члены своей семьи, чьи-то родственники.

Хочется выразить благодарность за хорошее исполнение своих ролей Дональду Сазерленду (Кэлвин Джаретт, отец), Мэри Тайлер Мур (Бетт Джаретт, мать), Тимоти Хаттону (Конрад Джаретт, сын), плюс к этому особо упомянуть имя Джуда Хирша, сыгравшего психолога — один из лучших образов врачей в кинематографе.

Наверное, победа «Обыкновенных людей» стала последним отголоском тех времён, когда награды вручали не скандальным и не провокационным фильмам, не пропиаренным в СМИ. Кинематограф не состоит из одних развлекательных однодневок и мудреных вывертов «гениев современности» — в моём понимании кино должно помогать зрителю лучше и разносторонне разбираться в окружающем мире и в самом себе, в своём отношении к вещам и людям.

Вы обвините меня в ханжестве. Я вас — в равнодушии.

Диалог из фильма.

Мистер Джаретт:
-Вы знаете, если честно, я не верю в силу психологии…

Психолог Бергер:
- Я тоже не верю… Поговорим об этом?

Автор: Брайан Барнард